La focal cambia el encuadre. Tu posición cambia la perspectiva.

Una cara parece distinta con gran angular y teleobjetivo. ¿Es solo una propiedad del vidrio? A menudo el fotógrafo también se ha movido. Desde el mismo punto, cambiar la focal modifica sobre todo el encuadre; desplazarse cambia las relaciones de perspectiva. Separarlo ofrece una herramienta concreta para componer.

Redacción Kolorshift5 capítulos

Para recordar

Elige primero la distancia para las proporciones deseadas y después la focal para encuadrar. Recortar y desplazarse no producen la misma imagen. La distorsión óptica es otra cuestión: líneas curvas y proporciones debidas al punto de vista no se explican ni corrigen del mismo modo.

El encuadre también depende del formato

La focal es una propiedad óptica y no la longitud exterior del cuerpo del objetivo. Con proyección y enfoque comparables, una focal mayor produce un campo más estrecho en un formato dado. Una menor incluye una parte más amplia de la escena desde la misma posición de la cámara.

Sin embargo, decir 35 mm no describe por sí solo el encuadre de todas las cámaras. Interviene la superficie sensible: cada formato recorta de manera distinta la misma imagen óptica. La focal equivalente compara ángulos de visión, pero no transforma físicamente el objetivo que está instalado en el equipo.

1–3. Porciones distintas de una imagen óptica según el formatoEl encuadre también depende del formato — Esquema didáctico, sin escala ni medición de producto.Ampliar esquema

Antes de comparar imágenes anota formato, orientación y recorte. Una vertical y una horizontal pueden compartir ángulo diagonal y mostrar partes distintas en los ejes horizontal y vertical. Saber qué se compara evita atribuir al vidrio una diferencia que en realidad procede de cómo se presenta la fotografía.

[4] Nikon

El punto de vista fija las relaciones de tamaño

En un modelo de proyección central, el tamaño proyectado de un objeto frontal pequeño es proporcional a su tamaño físico e inversamente proporcional a la distancia. Dos objetos idénticos a uno y dos metros tienen una relación proyectada de dos a uno. Es geometría ilustrativa y no una medición de producto.

Cambia la focal sin mover el centro de proyección: los tamaños se escalan juntos y mantienen su relación en este modelo. Un recorte central del gran angular puede conservar las relaciones de una vista más cerrada desde el mismo punto. Pueden diferir, sin embargo, resolución, aberraciones y profundidad de campo.

1. Centro de proyección · 2. Objeto próximo · 3. Objeto lejano; distancias ilustrativasEl punto de vista fija las relaciones de tamaño — Esquema didáctico, sin escala ni medición de producto.Ampliar esquema

Al fotografiar una cara muy cerca, las diferencias de distancia entre nariz, ojos y orejas representan una proporción importante. Al alejarte disminuye ese peso relativo. La focal larga permite recuperar después el encuadre deseado desde la nueva posición, en lugar de cambiar directamente la geometría del rostro por sí misma.

[1] MIT

Por qué se habla de compresión con teleobjetivo

Para mantener a una persona igual de grande con una focal mayor solemos retroceder. El fondo puede parecer entonces mayor respecto a ella. La compresión observada procede de la nueva geometría de toma; el teleobjetivo permite sobre todo encuadrar de forma cerrada desde una posición más alejada.

En un ejemplo simplificado, objetos iguales a uno y dos metros tienen relación dos. Retrocede diez metros: ahora están a once y doce metros y la relación es doce dividido entre once. Cambiar la focal para llenar el encuadre no devuelve las antiguas relaciones de distancia entre los dos objetos.

1. Relación 2/1 · 2. Tras retroceder 12/11; objetos iguales en modelo centralPor qué se habla de compresión con teleobjetivo — Esquema didáctico, sin escala ni medición de producto.Ampliar esquema

Esta composición puede acercar visualmente los planos de una calle o paisaje. No convierte el teleobjetivo en una elección superior para todos los motivos. Una perspectiva marcada puede comunicar proximidad, profundidad o presencia del primer plano cuando esas características formen parte de la historia que quieres contar.

[1] MIT [2] MIT

No confundir perspectiva con distorsión óptica

La distorsión geométrica del objetivo es una desviación respecto a una proyección de referencia, como líneas que se curvan en barril o cojín. Una proyección rectilínea ideal puede conservar líneas rectas y estirar mucho los objetos cerca de los extremos de un campo amplio. Son efectos diferentes que conviene separar.

Las verticales convergentes al inclinar la cámara hacia arriba pertenecen a la perspectiva. Enderezar cambia proyección y recorte; no elimina automáticamente todas las limitaciones. Puedes perder superficie útil y modificar proporciones visibles según el tipo de corrección y el encuadre final que decidas conservar.

1. Rectas · 2. Verticales convergentes; perspectiva no equivale a curvatura ópticaNo confundir perspectiva con distorsión óptica — Esquema didáctico, sin escala ni medición de producto.Ampliar esquema

Un perfil de corrección no coloca al fotógrafo en otra posición. En arquitectura observa primero orientación y altura de la cámara. Las elecciones ópticas y los ajustes posteriores sirven después a una intención, con compromisos que se valoran en la fotografía completa y no mediante una sola etiqueta de corrección.

[3] ZEISS

Dos pruebas con tus propias fotografías

Primera prueba: fija la cámara y fotografía dos objetos inmóviles con varias focales, comparando después el mismo recorte central. Cambian sobre todo el campo y los límites de reproducción. Mantén lo más estable posible el centro de proyección, pues la pupila de algunas ópticas puede desplazarse con los ajustes.

Segunda prueba: conserva igual tamaño del sujeto principal cambiando a la vez focal y distancia. Observa la relación con el fondo y lo que oculta o revela el primer plano. Anota las posiciones para explicar la diferencia en lugar de tratarla como una propiedad misteriosa o automática del objetivo utilizado.

1. Recorte con posición fija · 2. Cambio de posición; experimentos distintosDos pruebas con tus propias fotografías — Esquema didáctico, sin escala ni medición de producto.Ampliar esquema

En un teléfono, cambiar de módulo puede desplazar un poco el punto de vista y modificar el procesamiento. Simular una focal o recortar no sustituye un movimiento real. Sigue con bokeh y profundidad de campo para estudiar el carácter del fondo después de decidir la composición.

[1] MIT [2] MIT