La focale cambia il taglio. La tua posizione cambia la prospettiva.

Un viso appare diverso con grandangolo e teleobiettivo. È soltanto una proprietà del vetro? Spesso si è spostato anche il fotografo. Dallo stesso punto cambiare focale modifica soprattutto l’inquadratura; muoversi cambia i rapporti prospettici. Distinguere le due operazioni offre uno strumento concreto di composizione.

Redazione Kolorshift5 capitoli

Da ricordare

Scegli prima la distanza per le proporzioni desiderate e poi la focale per inquadrare. Ritaglio e spostamento non generano la stessa immagine. La distorsione ottica è un’ulteriore questione: linee curve e proporzioni dipendenti dal punto di vista richiedono spiegazioni e correzioni differenti.

L’inquadratura dipende anche dal formato

La focale è una proprietà ottica e non la lunghezza esterna del barilotto. A proiezione e fuoco comparabili, una focale maggiore produce un campo più stretto su un formato dato. Una focale minore include una porzione più ampia della stessa scena dalla medesima posizione della fotocamera.

Ma dire 35 mm non descrive da solo l’inquadratura di qualsiasi macchina. Interviene la superficie sensibile: la medesima immagine ottica viene ritagliata diversamente da formati diversi. Una focale equivalente confronta angoli di campo, senza trasformare fisicamente l’obiettivo realmente montato sul sistema fotografico.

1–3. Porzioni diverse di una stessa immagine ottica secondo il formatoL’inquadratura dipende anche dal formato — Schema didattico, non in scala e senza misure di prodotto.Ingrandisci lo schema

Prima di confrontare immagini annota formato, orientamento e ritaglio. Verticale e orizzontale possono condividere un angolo diagonale mostrando porzioni diverse lungo gli assi. Identificare cosa viene confrontato evita di attribuire alla costruzione del vetro una differenza dovuta invece alla presentazione della fotografia.

[4] Nikon

Il punto di vista determina i rapporti di dimensione

Nel modello di proiezione centrale, l’immagine di un piccolo oggetto frontale è proporzionale alla sua dimensione e inversamente proporzionale alla distanza. Due oggetti uguali a uno e due metri danno un rapporto proiettato di due a uno. È un esempio geometrico, non una misura di una specifica attrezzatura.

Cambiando focale senza muovere il centro di proiezione, le dimensioni scalano insieme e il rapporto resta uguale nel modello. Un ritaglio centrale del grandangolo può quindi conservare gli stessi rapporti di una vista più stretta da quel punto. Risoluzione, aberrazioni e profondità di campo possono comunque differire.

1. Centro di proiezione · 2. Oggetto vicino · 3. Oggetto lontano; distanze illustrativeIl punto di vista determina i rapporti di dimensione — Schema didattico, non in scala e senza misure di prodotto.Ingrandisci lo schema

In un viso ripreso molto vicino, le differenze di distanza fra naso, occhi e orecchie pesano molto sul totale. Arretrando diventano una proporzione minore. Una focale più lunga permette allora di recuperare il taglio desiderato dalla nuova posizione, anziché modificare direttamente la geometria del volto come proprietà isolata.

[1] MIT

Perché si parla di compressione con il tele

Per mantenere una persona della stessa grandezza con una focale lunga, normalmente si arretra. Lo sfondo può così apparire più grande rispetto alla persona. La compressione osservata deriva dalla nuova geometria di ripresa; il tele permette soprattutto di inquadrare strettamente da quella posizione più lontana.

In un esempio semplificato, oggetti identici a uno e due metri hanno rapporto due. Arretrando di dieci metri le distanze diventano undici e dodici metri, con rapporto dodici diviso undici. Cambiare focale per riempire l’immagine non ripristina i precedenti rapporti fra le distanze dei soggetti.

1. Rapporto 2/1 · 2. Dopo arretramento 12/11; oggetti identici nel modello centralePerché si parla di compressione con il tele — Schema didattico, non in scala e senza misure di prodotto.Ingrandisci lo schema

Questa composizione può avvicinare visivamente i piani di una strada o di un paesaggio. Non rende il tele migliore per ogni soggetto. Una prospettiva più marcata può comunicare vicinanza, profondità o presenza del primo piano quando questi aspetti sono importanti per la storia della fotografia.

[1] MIT [2] MIT

Distinguere prospettiva e distorsione ottica

La distorsione geometrica è uno scostamento da una proiezione di riferimento, per esempio rette incurvate a barilotto o cuscinetto. Una proiezione rettilineare ideale può mantenere le linee diritte e allungare molto gli oggetti ai margini di un campo ampio. Sono fenomeni differenti da non trattare come equivalenti.

Le verticali convergenti quando la macchina guarda verso l’alto sono un effetto prospettico. Raddrizzare cambia proiezione e taglio, senza annullare automaticamente ogni altro limite. Secondo la correzione si possono perdere superficie utile e proporzioni originarie, da valutare nell’inquadratura finale effettivamente conservata.

1. Rette · 2. Verticali convergenti; prospettiva non significa curvatura otticaDistinguere prospettiva e distorsione ottica — Schema didattico, non in scala e senza misure di prodotto.Ingrandisci lo schema

Un profilo di correzione non trasferisce il fotografo in una posizione diversa. In architettura osserva prima orientamento e altezza di ripresa. Scelte ottiche e interventi successivi servono poi un’intenzione visiva, con compromessi da giudicare sull’immagine completa e non soltanto sul nome di una funzione del programma.

[3] ZEISS

Due prove con le tue fotografie

Prima prova: fissa la macchina e fotografa due oggetti immobili con focali diverse, confrontando poi lo stesso ritaglio centrale. Cambiano soprattutto campo e limiti di riproduzione. Mantieni il centro di proiezione il più stabile possibile, perché la posizione della pupilla può variare con le regolazioni di alcune ottiche.

Seconda prova: mantieni il soggetto principale della stessa grandezza variando insieme focale e distanza. Osserva il rapporto con lo sfondo e cosa viene nascosto o rivelato dal primo piano. Annota le posizioni per spiegare le differenze senza trasformarle in un effetto misterioso o automatico del vetro.

1. Ritaglio da posizione fissa · 2. Cambio di posizione; prove distinteDue prove con le tue fotografie — Schema didattico, non in scala e senza misure di prodotto.Ingrandisci lo schema

Sul telefono cambiare modulo può spostare leggermente il punto di vista e modificare il trattamento. Simulare una focale o ritagliare non sostituisce un movimento reale. Continua con bokeh e profondità di campo per studiare il carattere dello sfondo dopo la scelta di composizione.

[1] MIT [2] MIT