Wie 35 mm zum Fotoformat wurde

35 mm begann nicht als Farbe oder Stil. Ein Filmstreifen wurde neu organisiert und ermöglichte eine andere fotografische Praxis.

Kolorshift Redaktion6 Kapitel

Zum Merken

35 mm, 24 × 36 und 135 sind keine austauschbaren Namen: Filmbreite, Bildgröße und Verpackung beschreiben verschiedene Teile eines Systems.

35 mm bezeichnet zuerst die Breite

35 mm beschreibt die Breite des Filmstreifens, einschließlich seiner Ränder. Gemeint sind weder Farbe noch Brennweite und auch nicht automatisch die Größe eines Bildes. Perforationen und Randbereiche beanspruchen einen Teil der Breite. Die nutzbare Bildfläche hängt davon ab, wie die Kamera das Material belichtet.

In der Fotografie verbindet man 35 mm häufig mit 24 × 36 mm. Eine Bildseite liegt zwischen den Rändern, die andere verläuft in Transportrichtung. Die Perforationen helfen, das Material zu bewegen und zu positionieren. Sie sind mechanische Bestandteile, keine nachträglich hinzugefügte Verzierung eines Fotos.

35-mm-Kinonegativ, Foto von Runner1616. Die Bildanordnung unterscheidet sich vom fotografischen 24 × 36.Runner1616 / CC BY-SA 3.0Bild vergrößern

Unterscheiden Sie außerdem 35 mm und 135: Das eine bezeichnet die Bandbreite, das andere das vertraute fotografische Patronenformat. Verschiedene Bildgrößen können dieselbe Filmbreite nutzen. Ein erkannter Streifen bestimmt deshalb nicht automatisch Negativgröße oder Kameramodell.

[1] Library of Congress [3] Science Museum Group [5] Kodak

Um 1892: das Erbe des Kinos

Die Library of Congress datiert die mit Thomas Edison und William Dickson verbundene Entwicklung von 35 mm auf etwa 1892. Vor seiner Rolle in der Alltagsfotografie gehörte der Streifen zu bewegten Bildern. Flexibles Material, mechanischer Transport und industrielle Verfügbarkeit ermöglichten regelmäßige Aufnahmefolgen.

Beim klassischen Kinoverfahren mit vier Perforationsschritten entfallen auf ein Bild vier Löcher je Rand. Die Bewegungsrichtung relativ zum Bild unterscheidet sich vom fotografischen 24 × 36. Andere Anordnungen existieren; dieses klassische Beispiel ist keine absolute Regel für sämtliche Kameras und Epochen.

Das Dokumentarfoto zeigt ein 35-mm-Kinonegativ, keinen Streifen fotografischer 24-×-36-Negative. Die Bildanordnung macht den Unterschied sichtbar. Der Zusammenhang zwischen Kino und Fotografie ist nicht nur sprachlich: Ein bereits industriell verfügbares Material erhielt eine andere Verwendung.

[1] Library of Congress [4] La Cinémathèque française [6] Library of Congress

1913–1914: Barnack verändert die Verwendung

Oskar Barnack arbeitete ab 1911 bei Leitz. Leica datiert die Entwicklung der Ur-Leica auf 1913–1914. Das Projekt nutzte Kinofilm in einer kleineren Kamera und ordnete das fotografische Bild längs des Streifens an. Das 35-mm-Material selbst wurde dabei nicht erfunden.

Ein 24-×-36-Bild nutzt in Transportrichtung einen längeren Abschnitt als das klassische Kinobild. So lassen sich eine kompakte Kamera und ein zum Vergrößern bestimmtes Negativ verbinden. Die geometrische Veränderung betrifft das Verhältnis zwischen Gehäuse, Material und fertigem Bild, nicht nur die äußere Größe des Apparats.

Ein kleines Negativ verlangt Sorgfalt bei Objektiv, Filmstabilität und Vergrößerung. Das Format beseitigt optische Grenzen nicht. Der Kompromiss verlagert sich: weniger Material transportieren und stärker vergrößern, statt bereits bei der Aufnahme eine große Bildfläche zu belichten.

[2] Leica [5] Kodak

1923–1925: vom Versuch zum verbreiteten Gerät

Eine technische Idee ist noch keine geteilte fotografische Praxis. Die 0-Serie von 1923 ermöglichte praktische Erprobung vor der Produktion. Leica dokumentiert die industrielle Entscheidung 1924, den Fertigungsbeginn am Jahresende und die öffentliche Vorstellung der Leica I auf der Leipziger Frühjahrsmesse 1925.

Diese Familie ist für die Geschichte des Kleinbilds zentral. Dennoch wäre es überzogen, die gesamte 35-mm-Fotografie einem Erfinder oder Modell zuzuschreiben. Prototyp, Serienfertigung, Vertrieb und fotografische Nutzung sind verschiedene Etappen mit unterschiedlichen Daten und Beteiligten. Eine einzige Erfinderlegende erklärt sie nicht.

Die abgebildete Leica I (A) stammt aus den späten 1920er-Jahren. Das Foto zeigt nicht die Vorstellung von 1925. Bedienelemente und Objektiv machen das kompakte System anschaulich, beweisen aber weder die Arbeitsweise jedes Fotografen noch das Aussehen bestimmter damit aufgenommener Bilder.

[2] Leica

1934: Retina und 135-Patrone

Die Science Museum Group beschreibt die Kodak Retina Typ 117 von 1934–1935 als 24-×-36-Kamera für die bei Tageslicht einlegbare 135-Patrone. Diese mit August Nagels Arbeit verbundene Verpackung vereinfachte die Handhabung. Hier treffen die Geschichte des Films und die seines Behälters zusammen.

Eine Patrone schützt den Filmvorrat. Bei Umgebungslicht laden zu können bedeutet nicht, dass der herausgezogene empfindliche Streifen lichtunempfindlich wäre. Die Anleitung der Kamera bleibt entscheidend. Bei Rückspulgeräten müssen die belichteten Bilder vor dem Öffnen wieder in der Patrone liegen.

Kodak Retina Typ 117 von 1934, 24-×-36-Faltkamera. Spätere dokumentarische Objektaufnahme von Dnalor 01.Dnalor 01 / Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 ATBild vergrößern

Praktische Handhabung und industrielle Kompatibilität zählen ebenso wie die Kameragröße. Geräte, Handel und Labore können sich auf eine gemeinsame Verpackung einstellen. Eine Patrone verändert nicht von selbst die Emulsionschemie, sondern zunächst Transport, Einlegen und Umgang mit dem Material.

[3] Science Museum Group

Neue Freiheit, keine einheitliche Ästhetik

Kleinbild ermöglicht eine kompakte Kamera und aufeinanderfolgende Aufnahmen auf einem Streifen. Szenen lassen sich leichter verfolgen und als Folgen bearbeiten. Diese Beweglichkeit unterstützt fotografische Praktiken, erfindet aber nicht allein die Reportage und schreibt keine bestimmte Bildkomposition vor.

Nach der Entwicklung können Negative betrachtet, auf Kontaktbögen gesammelt, ausgewählt und vergrößert werden. Sichtbares Korn hängt auch vom Vergrößerungsmaßstab ab. Derselbe Film kann bei anderer Ausgabegröße oder Verarbeitung anders wirken. 35 mm bedeutet weder automatisch Schwarzweiß noch grobes Korn oder historische Farben.

Trennen Sie Filmbreite, Bildgröße und lichtempfindliches Material und betrachten Sie anschließend Belichtung, Verarbeitung und Reproduktion. Fotografisches 35 mm war die kluge Anpassung eines bestehenden Systems: Geometrie, Industrie und Handgriffe wirken zusammen. Ein universeller Bildeffekt wurde damit nicht erfunden.

[3] Science Museum Group [5] Kodak